新竹縣立文化中心是一個屬于臺灣新竹縣四十萬居民的文化及藝術中心。它包含了:展覽作品、欣賞表演、知識傳播、社區參與以及藝術品的收集等五大特性。因此,本建筑由五個聚落意識形態組合而成,分別是美術館、可容納1000名觀眾的演藝廳、圖書館、戶外劇場和特色博物館。




設計構想
 

基地位于一個新開發都市計劃用地,南有一條疏洪道(豆子埔溪)和市政府的行政中心。設計由以下五個概念展開:

1. 反應新竹縣人文、自然環境的特色,表現「客家」族群的文化特色,并兼顧與其他族群的互動關系。

2. 依循環境紋理,將建筑群落按東北西南軸向安排,以避開強勁東北風。

3. 以聚落的形態來反應及統合文化活動的多樣性與有機性,并有利于分期發展。

4. 以圍籠屋、圓樓、合院、庭院等傳統空間形式與秩序加以轉化,使其具有傳統地域色彩,又能適應新的活動內涵。

5. 以清晰的空間架構與動線系統,使復雜與多樣的活動內容及空間形式井然有序。

  

五個聚落型建筑

美術館有許多的展覽空間和不同的采光方式。室內采用中性色調,并搭配特別設計的照明設備,提供了參觀者舒適的空間品質,也讓展出的作品得到適當的呈現。而在休息區內,我們也設計了一些觀景窗,可以看到內庭的池塘景色。主要的設計意圖是使人能在其中瀏覽漫步,讓不同層次的空間引領你到達目的地。


美術館外景


美術館室內空間


演藝空間

包括容納1200人的演藝廳,有230席位的演講廳,和向中庭開放的實驗劇場(總面積:8000m2)。

演藝廳是這個建筑中最重要的空間。我們運用傳統的手法,把它放在中央的位置。它提供給傳統地方戲劇、現代傳統舞臺劇、演奏會、現代舞、芭蕾等多種表演方式的場地。因此,音效及照明系統必須能彈性的依照不同的演出形態而做調整。我們把室外噪音控制在35分貝以下并在演藝廳內部設計了可調整吸音率的面板,使殘響時間隨需要調整在1.3到2.3秒之間。 


演藝廳室內空間


圖書館

包括一個三層樓的主要空間,可陳列參考書、期刊和各類書籍。另有一個分離開的兒童圖書館,一個存放文史資料的圓屋,以及一個有水池的花園。圓屋的概念來自客人傳統的圓形谷倉。正如谷倉是存放糧食的地方,圖書館所收藏的書籍資料就像是心靈的糧食。


圖書館庭院


戶外劇場

包括一個戶外表演用的舞臺,和可供約1000位觀眾使用的梯式座位,上頭有花架可遮陽。它的周圍環繞著兩排柱列,形成一個露天藝廊。而在設計這整個大型開放空間時,我們也融入人的尺度和傳統中國戲劇的精神。


戶外表演舞臺及演藝廳


戶外表演舞臺一景


特色博物館(未興建)

這棟建筑物是五個聚落之中最高的。在其現代的建筑空間中,它的語匯是來自傳統建筑的化胎形式。未來的停車空間將內排在地下室。 

  
作品訪談

「自然實現的一個房子 」~訪謝英俊建筑師談新竹縣立文化中心

對談?整理∕王俊雄
資料來源:建筑師雜志第6期(1996年6月)

王俊雄:臺灣以往的文化中心,在建筑配置上,總是比較仰賴單一建筑形體的方式,這也導致了日后軟硬體間不容易配合的問題。您處理新竹縣立文化中心,在配置上采用「群」的組織方式,使建筑物均勻地散布在基地上,并因此產生出一些大小不一的戶外空間,可算是文化中心的設計里較突破性的作法,您這樣處理的想法何來?有甚么用意? 

謝英俊:在我的設計構想里,即提到「聚落」的觀念。當初在構想文化中心時,覺得它的活動應該是多樣化的、有機性的,聚落的空間組織會比較恰當,因為聚落給人的感覺就是一個錯錯落落的建筑群,不是一個完整的建筑形體,聚落里頭有機的空間比較多。另外一點是基地東西兩側,都市計劃上是公園綠地,在配置上如將量體打散,對整個環境會有比較好的親和力。把建筑物打散以后,建筑物與外界空間的接觸面增加許多,這樣我們就可以多應用自然通風、采光。因為新竹縣立文化中心它本身的造價與日后維護費用不多。事實上,如果仔細了解臺灣的氣候,大概有一半時間是可以利用自然通風,不一定要全面空調;當然演藝廳式另當別論。


 
另外一個我在處理建筑配置時,特別注意到的是與原有地景間的關系。新竹由于強烈的東北風,這對農村地景影響極大,如果你從高速公路經過,留意一下四周的景觀,可以發現農家的竹圍、田埂、傳統伙房建筑甚至竹北的地籍分割也大致順著西北、東南走向。但縣治中心在做都市計劃時,并沒有反映這種地景的紋理;而在文化中心的配置計劃上,我有意的調整建筑群的主要軸向,使其與地景方向一致;我們也將主入口、庭院等配置在西南以避風,這是配合自然氣候條件。



至于配置的具體處理手法,大體上是采用合院空間架構再予以變形。如入口文化廣場是合院中的半月池,兩側較為封閉的院落,后側博物館(尚未興建)則是圍籠屋的化胎,并以建筑物的量體來反應空間的秩序。舊空間與活動的關系上來說,文化廣場是民眾參與性最高、活動力最強的地方,配置在入口并與演藝廳、博物館構成建筑群體中的主軸。表演空間應該表現出它特有的活力與感染力,但這對演藝廳現實上是有些困難的?,F在要求的演藝廳必須在封閉的環境中,演出也較細致因此隔音、音響、觀眾視角、燈光等要求很多,無形中就失去了傳統戲劇表演的熱烈。因此我試著把演藝廳外面的休息室處理成回廊,讓室內的活動大多在晚上,回廊透出去的明亮燈光及人的活動,能創造出一種熱鬧的氣氛。主軸后面是博物館(未建),博物館是較靜態的,是沉淀、反省、收藏的空間,因此放在主要活動的后側。主軸兩側是圖書館及美術館,在活動上也是較靜態的,因此我們利用一些入口空間尺度的壓縮,用一些比較封閉的圍墻及轉折來改變人的情緒并塑造空間氣氛。 

在動線處理上,你可以看到演藝廳兩側有一些樓梯、橋等,在功能上是將人的動線提升至二樓高與服務車輛動線分開,不互相干擾;同時讓人瀏覽群區各個庭院空間以及錯落有致的屋宇。 


 
王俊雄:就形式象征意義轉化的觀點來說,在面對「合院」轉化這樣的主題,您覺得最主要具體處理了哪些部分,可不可以請您自我分析一下? 

謝英俊:不同時代和個人,對空間的體驗和詮釋可能有相當大的差異;例如傳統合院的倫理秩序,在現代來講已很難深刻的體會是它的主宰力;而我對合院最深刻的體會是它的空間主從秩序和宜人的尺度,以及錯綜多變另人驚異的空間轉化。 

美術館比較明顯的運用轉折、借景等江南庭院的手法,如何把視覺局限起來,再把它釋放,入口有一些很狹窄的地方,讓光線從上方灑下來。另外重點是合院尺度的引用,小尺度的細致處理使人在都市中也能拉近與自然的距離,我想這是中國庭院的用意。再來就是打破原有院落的規律關系,不是死板的將院落關系重現而已。 
 
王俊雄:文化中心的另一個特點,是建筑構造誠實地裸露,成為建筑美學的基調,這樣態度似乎與現今臺灣建筑習用的方式非常不同,可否請您說明一下這樣處理的用意為何? 

謝英俊:我想所有的建筑時都希望材料的本性能充分表達,不僅于此還要讓構造、結構、設備等建筑元素都能成為建筑表現的一部分,問題是有這個想法卻少有相應的作為。這跟我們成長的背景、教育環境、執業環境都很有關系,這方面的訓練我們都很不扎實。這需要長時間的實戰經驗、歷練、鍛煉與觀摩,才能累積下來;但我們的設計界設計生命很短,學校畢業工作幾年后考上建筑師,就很少有時間在這方面下功夫。 

我的經驗算是比較特殊,先從營造工作開始,帶著工人在工地現場做工;如果人手不夠,還得自己釘模板、綁鋼筋,幾乎所有工地上的各種工作都親手做過。然后我才開業從事設計工作,因此構造、材料可能會掌握地好些;比如說用清水磚墻、清水混凝土時,心里有個底,大概知道會做到什么狀況。因此文化中心雖然沒有做到完全理想的狀態,不過起碼不會到完全無法掌握;這部分如果不懂,大概就不敢做了。事實上,文化中心在設計和材料使用上已經算是比較保守,因為它是競圖案,在某種程度上必須迎合一般人能接受的觀念。 

王俊雄:您當初先做營造廠的目的,就是為了要了解建筑實際施作的困難和問題,以便在建筑師執業時能更順心應手? 

謝英俊:工地的工作還是需要豐富的想像力,并不會就沒有設計做,你有必須做很多設計才能克服施工上的困難。思考材料與工法的適切性一直是我努力的方向。因此在往后的建筑設計過程中思考的角度相信與其他設計者會有所不同。設計師的想像如果沒有匹配的技術,做起來就會很假,這是臺灣建筑界現在最大的問題。我常常覺得建筑師的工具,不應只是筆、結構、設備等等這些建筑真正的素材成為他的工具。就好像一個畫家,如果對他的工具如畫筆、油彩不熟,他怎么畫畫?建筑語匯并不只是形式,而是沙、石、磚塊等的組合,如果你無法掌握這些基本材料,你說出來的話,就不是你本來要說的,會是另外一回事。建筑必須透過很多過程,包括工人的手,如果你對它們沒有掌握的話,執行會有困難。 

王俊雄:您說希望你設計出來的房子,都能很自然的呈現出來,所謂的「很自然」指的是什么? 

謝英俊:是指最后呈現的結果不管是形式、光影、量體各方面的表現,讓人看起來不是硬做出來的,沒有做作的感覺。要達到這樣的境界,必須掌握手上表現的準確性。比如說用磚頭去包梁,這是砌作本身做不到的,也不是它行為本身應該有的形式,這就會有作做的感覺,坊間隨處可見二丁掛貼磚面的做法即是。我認為磚頭砌作就要砌作的感覺,比如說文化中心的雙層墻,就是要做出砌作的感覺,因此所有開口1.2米以內的都用平拱,超過就用拱,這樣就顯出砌作的原質。再比如說磚墻頂預制混凝土蓋板的做法,墻頂線角就自然出現了。所有的細部做法都是這樣的,不是硬做出來的,這與常見的斬石子或洗石子收邊飾帶絕然不同。



王俊雄:由于您的工地實務背景,新竹縣立文化中心在施工過程中據說您也花了很大的心力,可否稍加說明一下?而這方面的熟悉與專注是否也促成您對構造美學表現的執著? 

謝英俊:其實比較需要現場整合的部分,是所有的管線;由于演藝廳有很多特殊設備和嚴格的規范要求(靜音30db以下,殘響時間可變),不能不善加處理。這個案子我們當然有機電顧問,不過因為設計費極為有限,我們自己都非常窘迫,能分給他們的更是杯水車薪,所以機電顧問能給我們的只是一個大概的架構,很多整合、套圖的事甚至包括機房配置、管線配置必須我們自己來做。由于我們以前做過科學園區的半導體廠房,對防震、隔音以及機電、空調等所有的系統理解不至于失控,現場有一組人,整合圖面及施工流程。這個工程共發十個小包,如果不在工地上整合,僅靠圖面來控制,一定一塌糊涂。 

至于我對于現場的掌握與熟悉是否促成我對構造美學表現的執著,我想是有些影響,但不絕對。有些設計師下意識對設備管線、結構很排斥;但就我來看,那是工具,表達的工具。像演藝廳里的空調系統規劃,都是我們構思的,技師只是替我們計算量而已。進回風、震動噪音等在基本設計我們就已經掌握了,音效設計顧問直到結構體快完成才加入,如果到時發現問題,要再改就來不及了。譬如空調設計你不能說這是技師的事,簽一紙委托合約后一手丟開。像Norman Foster,如果他不將空調視為設計表現的素材,就做不出那種設計。 

王俊雄:在文化中心的設計里,我們發現有一些形式語匯借用的情形,比如說借用了Kahn的Kimbell Art Museum,您個人并不避諱這個情形的出現嗎?或是您認為語匯是可以互相借用的? 

謝英俊:事實上我個人對Louis Kahn相當崇拜,雖然我還沒有機會真正看到他的建筑,但我卻能完全解他對建筑的態度。如果你有設計的經驗,就會發現形式是無法完全抄襲的,或者說,設計要包含的內容相當多,你也無法單靠抄襲就能完成建筑設計。比如說我們用圓樓的意向和線條,但真正的結果跟圓樓有什么關系?它只是諸多設計思考因子里的一個小部分,設計要整合的東西還很多。又比如說像Kimbell的那個圓拱,我原來設計的斜頂,有較高的空間感覺適合擺放大型的雕塑或畫;但斜頂有很多折角,沒有圓那么的舒暢,光線不會那么柔和,所以才會修正成Kimbell式的圓拱。但Kimbell的作法熱無法發散、會積熱,不適合臺灣的氣候,我們想辦法讓光線進來,但熱量又可發散出去同時使用便宜的的沖孔鋼板釘在桁條內側,可輕易得到圓滑的曲面,又兼具吸音效果,避免拱頂聲音聚集問題,因此在做法和想像上是兩回事...就如Mies van der Rohe的有些房子,只是個Show room,不是給人用的,你能想像在里頭嚼檳榔并自由自在的活動嗎?人不是十全十美的、有缺點,人會犯錯,無法依照建筑師設想的狹隘方式過日子,也無法被建筑師的美感偏見制約。太純凈的空間與人有距離,也很難與臺灣現實的文化脈動契合。 

其實形式的純凈經常是建立在美學觀念的偏見上,像我就很欣賞蘭嶼人的房子,可是沒有幾個人覺得它們美,可見我們所謂的「美」,是有文化偏見在里頭。我們是不是被某種框框限制住了?是很值得探討的。如果你把我們現在認為的純凈美的價值放到歷史上去觀察,你就會發現它不過是一個點而已。我常常覺得臺灣狀況很像以前的敦煌,是個東西文化交匯的地方,思想上應該是個很廣闊的,不應該被定義在某個偏狹的框框中,它應該是比較活潑,可以做很多種可能的嘗試。我覺得臺灣的建筑設計界,比較不能「實事求是」,就如一般第三世界國家的狀況,對現代建筑并不了解,建筑的生產過程中也從來沒有「合理過」,距離還很遠,如果「理性」是現代建筑的支柱,現代建筑在這塊土地上并沒有落腳過,也沒發生過。


2018年回訪謝英俊建筑師和文化局同仁合影


基本資料

建筑名稱:新竹縣立文化中心
業主:新竹縣政府
位置:新竹縣竹北市
面積:基地面積∕25389m2 ;建筑面積∕8015m2 ;總建地面積∕17058m2 ;建蔽率∕37.18% ;容積率∕67.18%
層數高度:層數∕地下一層,地上三層 ;高度∕吊幕塔最高處29M
造價:新臺幣570,877,706元
規劃時間:1991年1月至1991年5月
設計時間:1991年6月至1995年2月
施工時間:1992年8月至1995年8月


建筑設計:謝英俊建筑師事務所

參與人員:規劃階段∕陳板、李允斐、郭宗倫、吳淑華 ;設計階段∕黃鏡全、曹猷玫、羅美燕、陳仁誠 ;施作階段∕謝長榮、黃鏡全、羅美燕、陳少鄉

顧問:結構∕吳旗清建筑結構事務所 ;水電∕技琴電機工業計師事務所 ;空調∕鼎林工程顧問有限公司 ;景觀∕境群國際規劃設計顧問有限公司 ;室內∕謝英俊建筑師事務所 ;音效環境及噪音控制∕臺灣奇巨股份有限公司∕顧問∕賴榮平 ;表演設施∕謝英俊建筑師事務所 ;顧問∕林尚義、侯啟平

承包廠商:建筑工程∕寶固營造股份有限公司 ;水電工程∕中興電工機械股份有限公司 ;空調工程∕省農工機械 漢欣工程股份有限公司 ;電梯工程∕華升機電股份有限公司 ;音效環境工程∕臺灣奇巨股份有限公司 ;燈光吊具布幕舞臺設備工程∕今韻音響工程有限公司 ;音響視訊系統工程∕齊和實業有限公司 ;裝修工程∕長春美術工程有限公司 ;燈具設備工程∕里本技術工程有限公司 ;植栽工程∕鴻景園藝

主要建材:清水磚、清水混凝土墻、洗石子地磚、氟碳烤漆鋁圍幕、網入玻璃、屋頂清質加勁預鑄板


配置圖


整體鳥瞰







演藝廳剖面圖(手繪藍圖掃描)


圖書館剖面圖(手繪藍圖掃描)


美術館剖面圖(手繪藍圖掃描)